Ainda Estou Aqui: A Jornada do Oscar à Bilheteria Histórica

Quase 6 milhões de espectadores, R$ 159 milhões em renda, 21 semanas em cartaz e o primeiro Oscar de Melhor Filme Internacional da história do Brasil. A trajetória de Ainda Estou Aqui é um manual de como prêmios internacionais podem transformar a bilheteria nacional.

De Veneza a Hollywood, semana por semana

Ainda Estou Aqui começou sua vida pública no Festival de Veneza, em setembro de 2024, onde Walter Salles ganhou o prêmio de Melhor Roteiro. Não foi uma estreia barulhenta — foi a abertura de um ciclo de premiações que durou meses e funcionou como uma sequência de relançamentos.

O longa é baseado no livro biográfico de Marcelo Rubens Paiva e narra a história de Eunice Paiva (Fernanda Torres), que enfrenta o desaparecimento do marido, o ex-deputado Rubens Paiva (Selton Mello), durante a ditadura militar. Na sequência final, o papel de Eunice passa para Fernanda Montenegro — mãe de Torres na vida real, reunindo duas gerações de atrizes num mesmo personagem.

A cronologia que transformou números em fenômeno

Fonte: Ancine/SCB, agorarn.com.br (dados inéditos da Secretaria de Regulação da Ancine).

Por que o Oscar moveu o Brasil?

A vitória de Ainda Estou Aqui não foi apenas simbólica. Ela ocorreu em um contexto específico: era a primeira vez que o Brasil ganhou o Oscar de Melhor Filme Internacional em qualquer categoria. O momento teve peso histórico que transcendeu o público cinéfilo e chegou até quem raramente vai ao cinema.

Fernanda Torres já havia sido indicada ao Oscar por Central do Brasil em 1999, perdendo para Cate Blanchett em Elizabeth. A narrativa de redenção — mãe e filha, duas gerações, uma estatueta — mobilizou o país de forma orgânica. Redes sociais amplificaram. Jornais cobriram. A vitória virou notícia de primeira página em veículos que normalmente ignoram cinema brasileiro.

O efeito sobre o mercado audiovisual como um todo

A Ancine calculou que, em 2025, Ainda Estou Aqui foi responsável por 32% de todo o público de filmes nacionais. Sem o filme, o market share do cinema brasileiro no período cairia de 30,1% para 22,1%. Um único título sustentou quase um terço da participação nacional no mercado.

É um dado impressionante — e também um alerta. O cinema brasileiro não pode depender de fenômenos únicos para manter sua participação. Quando o próximo Ainda Estou Aqui demorar a aparecer, os números voltam para a média histórica.

O que vem depois?

Após encerrar nos cinemas, o filme estreou no Globoplay em 6 de abril de 2025. A escolha da plataforma não foi casual: a Globo celebrava seu centenário e o streaming da emissora se posicionou como o destino natural do Oscar brasileiro. Os números de streaming não foram divulgados publicamente, mas o interesse no título seguiu elevado.

O legado de Ainda Estou Aqui para o cinema brasileiro é duplo: prova que drama histórico de qualidade pode vender tanto quanto comédia familiar — e deixa aberta a questão de quando o Brasil vai produzir o próximo filme capaz de mobilizar o país dessa forma.

Fontes: Ancine/Agência Gov, CNN Brasil, agorarn.com.br, walldesk.com.br, Collider (dados internacionais). Dados de bilheteria extraídos do Sistema de Controle de Bilheteria (SCB/Ancine). Arrecadação em reais estimada com base em múltiplas fontes — o valor definitivo depende da apuração final da Ancine.